De l'image fixe à l'image animée

De la boîte à perspective du siècle des Lumières aux prémices du dessin animé, Perforons la musique présentera trois de ses plus emblématiques machines de pré-cinéma:

Jeudi 20 novembre 2014 à 18 h
à la Médiathèque José Cabanis à Toulouse

 pour l'inauguration de l'exposition

"Du cinéma autrement, 50 ans de cinémathèque à Toulouse"

Par les hublots magiques de la boîte d'optique de colporteur s'illumineront capitales lointaines, palais fantastiques et grands événements du royaume ; les images du multi-thaumatrope illustreront la théorie de la persistance rétinienne et les premières décompositions du mouvement ; enfin l'ombrocinema déroulera son cortèrge de silhouettes dans un hommage poétique et saccadé aux artisans des premiers films muets.

L'exposition "Du cinéma autrement, 50 ans de cinémathèque à Toulouse"

se tiendra à la médiathèque José Cabanis à Toulouse du 20 novembre 2014 au 15 mars 2015.

Retrouvez les photos de nos animations sur http://www.flickr.com/photos/perforons_la_musique/

Crée par le magicien Paul Philidor -ou Paul de Philipsthal- à la fin du 18^e siècle, la fantasmagorie est un spectacle optique dont le nom reste associé au célèbre physicien aéronaute Etienne Gaspard Robertson. Présenté à Paris dès 1798, d’abord au pavillon de l’Echiquier, puis au couvent des Capucines près de la place Vendôme, son succès fut retentissant. L'apparition de figures lumineuses macabres ou diaboliques constituait une nouveauté et la foule se pressait à la rencontre des spectres...

plaque de fantasmagorie, fin 18e s. (coll. part.)

Un spectacle de peur

Introduit dans une salle obscure, le public avide d’émotions fortes était plongé dans une ambiance sonore terrifiante, assailli par des figures démoniaques, des fantômes sanglants, des squelettes gesticulants. Une iconographie historique et mythologique complétait ce répertoire, tout comme les portraits contemporains des grands acteurs de la révolution française -de Bonaparte à Robespierre-, parfois ressuscités sous forme de figures mouvantes projetées sur le fragile écran de fumée échappé d’une urne funéraire. Un spectacle délibérément macabre pour un public parisien contemporain des débordements de la Terreur révolutionnaire et de la littérature romantique et gothique. L’une des pièces maîtresse de ce répertoire n’était rien moins que la Nonne sanglante.

plaque de fantasmagorie à défilement, fin 18e s. (coll. part.)

Les vues de fantasmagorie

On voit donc que les plaques de fantasmagorie Illustrent des sujets effrayants : démons, squelettes, fantômes. Certaines sont animés : le squelette creuse sa tombe, les yeux du démon bougent, la machoire est articulée…

plaque de fantasmagorie articulée (coll. pariculière.)

Tous les sujets sont peints sur des plaques de verre encadrées de bois destinées à la projection, éventuellement dotées d’éléments en laiton articulés. Les fonds sont entièrement peints en noir pour isoler le personnage et lui permettre de « flotter » lors de la projection.

En effet, la particularité de la fantasmagorie par rapport au spectacle de lanterne magique traditionnelle réside dans la pratique de la rétroprojection sur un écran translucide qui dissimule le projecteur aux yeux du spectateur : les sujets semblent surgir du néant, face au public médusé par ce sortilège.

Le fantascope

L’appareil de projection utilisé en fantasmagorie est à la fois une lanterne magique et un mégascope. Le projecteur est situé non pas devant mais derrière l’écran, dans un espace ou opère librement le projectionniste. Mobile sur ses roues, l’appareil peut varier sa distance de projection à l’écran, ce qui permet d’agrandir ou rapetisser le sujet à volonté et donc de simuler son déplacement vers le public. La partie mégascope de l’appareil permet en outre la projection des corps opaques : parmi d’autres trésors, il reste ainsi dans les collections du musée des arts et métiers un fort joli squelette articulé de manière à soulever le couvercle de son tombeau...

Un spectacle banalisé

Au début du 19^e siècle, la fantasmagorie se répand dans toute l’Europe, de Londres à Madrid, en Russie, et jusqu’en Amérique. Devenue une attraction populaire, elle intègre le programme des magiciens et physiciens itinérants, puis fait figure d’intermède sur les scènes des théâtres de province, de plus en plus souvent complétée par la projection de vues en fondu enchaîné et de chromatropes aux effets lumineux psychédéliques.

plaque de fantasmagorie à double effet, 19e s.(coll. part.)

Très belle année lumineuse

avec les Machines du fantasmagore

(extrait du programme des vues du théâtre optique forain)

Le Colporteur d'Images

Lorsque Sir Charles Wheastone construisit en 1832 son premier stéréoscope à miroir, il était sans doute loin d’imaginer que son invention –bientôt abandonnée au profit d’appareils à prismes moins encombrants- lui survivrait pour une application alors insoupçonnable : la cartographie à partir de prises de vues aériennes.

Conçu pour visualiser des images de grande taille, l’appareil imaginé par Wheastone permet dans une version améliorée, enrichie de deux miroirs et d’une jumelle pour l’agrandissement, l’étude en relief des photographies aériennes du territoire réalisés par l’Institut Géographique National (IGN), qui diffuse les clichés nécessaires, en noir et blanc ou en couleur au format 24 x 24 cm.

Les prises de vues sont réalisées au cours de campagnes photographiques par le Services des Activités Aériennes de l’IGN basé à Creil, qui dispose à cet effet de quatre avions de type Beechcraft réputés pour leur stabilité.

Une fois le plan de vol établi, l’avion -équipé d’un système de prise de vue- survole la région de façon à obtenir le quadrillage photographique du sol avec un chevauchement partiel des images. Ainsi, sur deux clichés successifs, les éléments du paysage présentent-t-ils des disparités d’orientation dues à la différence d’angle de vue.

Lorsque le couple de photographies est disposé horizontalement sous le stéréoscope, chaque image, adressée respectivement à l’œil droit et à l’œil gauche, est réfléchie successivement dans les deux miroirs de l’appareil avant de traverser les lentilles grossissantes de la jumelle.

Une image virtuelle centrale au relief saisissant se forme face au spectateur qui est alors invité à parcourir, tel un oiseau, l’immensité du paysage qui s’offre à sa vue : ravins étourdissants, pics enneigés, ou au contraire architecture urbaine, selon le lieu choisi pour l’exposition. En effet, il est coutume d’offrir au spectateur le survol de sa localité afin que chacun puisse y reconnaître ses emplacements familiers, dont les campagnes photographiques ont accompagné l’évolution, bien avant la vulgarisation des images satellites et de l’arrivée d’Internet…